Представьте себе! Не будем брать определений с потолка, просто откроем толковый словарик и найдем: "Кино - один из видов искусства: воспроизведение на экране изображений, создающих впечатление живой действительности." Музыкальные видеоклипы идеально вписываются в это широкое определение: есть экран, есть изображения, есть действительность. На провокацию "есть ли искусство?" реагировать не будем.
Если абстрагироваться от обыкновенного представления о кино как двухчасовом сидении в зале с "поп-кормом" и гёрлфрэндом, наблюдении дешевых страстей и дорогих спецэффектов, то определение подходит. Почти.
"Кино" у нас какое-то слишком широкое понятие получается: там и "Титаник", и реклама "Aquafresh", и клип БЕЗ БИЛЕТА. Для того, чтобы отличить видеоклипы от остального - большого, серьезного, или кассового, популярного, или заумно-документального, или, наконец, от детско-мультипликационного, просто необходимо добавить два прилагательных: "маленькое и музыкальное". Хотя бы потому что есть большое музыкальное и маленькое немузыкальное.
Даже исторически трудно определить, когда музыкальный видеоклип выделился из кино в качестве самостоятельного жанра. Музыка сопровождала кино даже тогда, когда оно было еще немым. Как только у "великого немого" прорезался голос, роли начали менятся. Этот процесс продолжается и сегодня, когда на мировой клубной сцене визуальные композиции ви-джейев сопровождают дискотечные фонограммы их коллег ди-джеев. Что нам это дает? Это определение позволяет нам судить о видеоклипах так же, как и о кино. Вся кинотерминология от "параллельного монтажа" (Эйзенштейн(с)) до "догмы" (Триер(с)) подходит так же и к видеотворениям Эминема и Роби Уильямса. Методология оценки та же самая: раскладываем синтетическое искусство на составляющие, а потом синтезируем общее впечатление. Определенная свобода творчества в полном распоряжении. Но соответственно требования к видеоклипу тоже возрастают: цельность, концептуальность, граммотность необязательны (потому как свобода), но крайне желательны.
Итог: так же, как большое кино влияет на маленькие клипы, может и должно происходить наоборот. В частности белорусское кино, лежащее в руинах, может возродиться на фундаменте, который создадут белорусские клип-мейкеры. Но для этого самых клип-мейкеров надо стимулировать на настоящий поиск, на производство продукта, способного завоевывать не только отечественные рынки. Иными словами - планка оценки белорусских клипов должна быть поднята.
Клип - это кино, но никто не говорил, что это всегда хорошее кино.
Почтительный сын - это тот, кто огорчает отца и мать разве что своей болезнью - Конфуций (Кун-цзы)